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«El sur» es «High Noon»,
estilo argentino
«Tengo que. Eso es todo». Con estas palabras, Will
Kane da media vuelta con su carruaje y él y su
esposa Amy regresan al pueblo, para que Will pueda
enfrentar su destino en una pelea a tiros con el criminal Frank Miller. Esto capta la esencia de la película
clásica «High Noon»
de 1952, con Gary Cooper como Will Kane y Grace Kelly como Amy.
El cuento «El sur» por
el autor argentino Jorge Luis Borges fue publicado por primera vez sólo un
año después, en 1953, en «La Nación»,
un periódico principal de Argentina.
Los dos cuentos revelan un deseo de confrontar amenazas y la muerte
con valor, en el estilo romantizado del mundo de los gauchos y vaqueros. Para Borges, su equivalente del «oeste
salvaje» de Estados Unidos era «el sur» de Argentina. Borges tenía ideas románticas de la muerte
y de «la civilización y la barbarie» en Argentina, o sea entre «la
civilización» del norte de Argentina cerca de Buenas Aires, y «la barbarie»
del sur y del campo. Esto correspondía
a la distinción entre «la civilización» en el este de Estados Unidos y el
«oeste salvaje». En ambos casos, la época
realmente pertenecía al siglo XIX y no al siglo XX, pero, como con las audiencias
de películas en Estados Unidos, la mística de esta época continuaba hasta los
años 50 del siglo XX.
Borges escribió que «El
sur» ofrece dos lecturas, una directa y otra «de otro modo». En una entrevista, clarificó que por «otro
modo» quería decir que todo lo que sucede después que sale Dahlmann del sanatorio puede interpretarse como una
alucinación suya en el momento de morir de septicemia, como una visión
fantástica de cómo hubiera querido morir.
Pensando en el romance de confrontar amenazas y la muerte con
dignidad, no realmente importa cuál de estos «dos modos» el lector
elige. Los sucesos, sean verdaderos o
imaginarios, muestran el mismo estoicismo por parte de Juan Dahlmann como muestra Will Kane en «High Noon». «Tengo
que. Eso es todo».
En algún sentido, Borges
tenía una tarea más difícil para transportar su protagonista a la época
romántica. Dahlmann,
viviendo en 1939, tiene que encontrarse en el romance del siglo XIX. Su enfermedad provee el mecanismo para
hacerlo. Sin embargo, una vez situado
en este mundo, la confrontación es clásica en ambos casos. En «High Noon», Will Kane siente que tiene que
confrontar la amenaza de Frank Miller y su pandilla, a pesar de la muy real
posibilidad de su propia muerte en una pelea a tiros En «El sur», Juan Dahlmann
acepta su «destino» de enfrentar al muchachón achinado en una pelea a
cuchillos. Es la batalla romántica,
clásica, valiente.
Seguramente no fue pura
casualidad que estos dos cuentos salieron a la luz casi al mismo tiempo. La memoria de la frontera se detenía en
ambos lugares. En comparación con la
civilización mecánica de los años 1950, había la mística de un mundo todavía
en la memoria que era más sencillo y directo, o «más antiguo y más firme»,
como dijo Dahlmann.
En este mundo romantizado de los gauchos y vaqueros, un hombre podía
confrontar amenazas y la muerte con dignidad y valor, como debería hacer un
hombre. «Tengo que. Eso es todo».
Bibliografía
Borges,
Jorge Luis. «El sur» Ciudad Seva. 1953. Consultado
el 8 de octubre de 2014 en https://ciudadseva.com/texto/el-sur/
Wikipedia. «High
Noon».
El 24 de julio de 2014.
Consultado el 8 de octubre de 2014 en
http://en.wikipedia.org/wiki/High_Noon
http://es.wikipedia.org/wiki/High_Noon
Wikipedia. «The South (short story)». El 29
de septiembre de 2014. Consultado el 8
de octubre de 2014 en
http://en.wikipedia.org/wiki/The_South_(short_story)
https://es.wikipedia.org/wiki/El_sur_(cuento)
Wikiquote. «High Noon». El 11 de junio de 2014. Consultado el 8 de octubre de 2014 en
http://en.wikiquote.org/wiki/High_Noon
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